معماری پس از جنگ بوسنی و هرزگوین

این مقاله در ادامه ی معماری مدرن بوسنی از 1945 تا 1965

کاربرد سنگ در معماری پس از جنگ بوسنی و هرزگوین

میراث معماری بوسنی و هرزگوین در درجه اول با معماری سنتی که در دوران امپراتوری عثمانی تحت تأثیر مشرق زمین ساخته شد مشخص شد و پس از الحاق شدن امپراتوری اتریش-مجارستان، معماری با بیان سبک اروپای غربی مشخص شد.

مدل های زیر بر اساس تاریخ گرایی و هنر نو از عناصر شبه موری استفاده شده و عناصر معماری بومی را احیا کرده اند. چگونه سبک های کلاسیک در بوسنی سنت نداشتند، روش التقاطی بیان معماری باعث ایجاد سبکی کاملاً جدید شد که مبتنی بر زبان غنی معماری و میراث بومی بود.

فقط در این دوره یک معماری اصیل و جامع ایجاد می شود، یعنی اوایل مدرن یا به اصطلاح «سبک بوسنیایی»، « و روح این باور ثابت معماری معاصر بوسنی و هرزگوین و دلیل قطبیت بیان هنری آن تا به امروز باقی خواهد ماند. ». تحقیقات معماری مدرن اولیه بوسنی و هرزگوین برای خود موضوعی است، اما توجه به این نکته مهم است که در این دوره عبارات معماری سنتی و جدید – مدرن ادغام شدند.

دوره بین آوریل 1941 و مه 1945 یک دوره ی چهار ساله ی ویرانی و ویرانی بود. بوسنی و هرزگوین صحنه نبردهای خونین، تهاجم دشمن و محل مهم ترین رویدادهای مربوط به تأسیس و رشد یوگسلاوی جدید بوده است. در پایان جنگ در یوگسلاوی، بوسنی ویران و فقیر شد. به دنبال آن دوره ای از نوسازی صورت گرفت و گزینه های مصالح ناکافی، مصالح ساختمانی کمیاب و تعداد کمی از کارشناسان بود.

در آن سال هایی که اطلاعات بسیار کمی در مورد رویدادهای صحنه معماری بین المللی وجود داشت، درک سنت و میراث فرهنگی مورد مهمی بود که به شدت تحت تأثیر کار بسیاری از معماران قرار داشت.

معماران بوسنیایی با تمرکز کامل بر ایجاد معماری جدید، هر دو با مواد، ساخت و ساز و فرم، از محیط طبیعی و بافت پر جنب و جوش الهام گرفتند که توسط یک تکثر فرهنگی قدرتمند نقاشی شده است.

با یافتن عناصر مدرنیته در میراث معماری سنتی، با نگاهی به تعامل بافت غنی طبیعی با معماری سنتی و مصالح بومی، معمارانی که با روح مدرنیته عمل می کردند، با هدایت کیفیت جهانی معماری، اثری ویژه در پروژه های خود بر جای گذاشتند.

سنت محلی بوسنیایی-معماران هرزگوینی به دلیل فرصت های اقتصادی ضعیف، کمبود مصالح ساختمانی معاصر و سنت های بسیار متمایز معماری محلی، تمایل خود را به شکل مثبتی نشان دادند.

و ارزش های معماری مفید میراث به معماری معاصر منتقل شده است.اگرچه «هنرمند مدرن نیازی به مرور تاریخی کامل ندارد، زیرا او پیشینی گذشته را رد می کند». نویسندگان کتاب «معماری بوسنی و راه به سوی مدرنیته» می خواستند راهی را نشان دهند که از طریق آن می توانیم در نهایت به «معماری جدید خود» یا به «قطب بالکان در معماری» نزدیک قطب های معماری از قبل شکل گرفته در جهان برسیم.

در ادامه این مقاله چندین ساختمان معمولی با بیان مدرن که در آنها سنگ به عنوان تکنیک های سنتی ساخت سنگ استفاده شده است، مورد تجزیه و تحلیل قرار خواهد گرفت. استفاده از مواد سنتی به ویژه پس از جنگ و در طول دهه پنجاه قرن گذشته به دلیل کمبود مواد جدید و نیاز شدید به امکانات جدید رایج بود.

کمبود متخصصان ساختمانی، به ویژه تحصیلکرده و بدون آگاهی از فنون ساخت و ساز جدید با مصالح امروزی، باعث استفاده مکرر از مصالح سنتی و روش های ساخت و ساز که آسان ترین، سریع ترین و قادر به اجرای سازندگان بومی هستند، شده است.

از آنجایی که سنگ همیشه کافی بوده است، بنابراین به عنوان اصلی و به طور کلی تنها مصالح ساختمانی برای پایه ساختمان ها، زیرسازی ساختمان ها، غلبه بر شیب زمین، رمپ های دسترسی، دیوارهای حائل و اصلی و غیره استفاده می شود.

کلبه اسکی یا خانه اسکی در Trebevie (تصویر 3) که در سال 1947 ساخته شده است، یکی از زیباترین بناهای معماری بوسنیایی را نشان می دهد که بر اساس اصول سنت و مدرنیته ساخته شده است که متأسفانه دیگر وجود ندارد. معمار Juraj Neidhardt “در آن پس ازدوران جنگ، کمبود مصالح و منابع با اشتیاق فراوان و دانش و احساس تداوم معماری سنتی، کاری را به انجام رسانده بود که در آن زیبایی رام فیلیگرانی معماری بومی محلی را گرد هم آورد و در عین حال به آن بیانی از معماری بزرگ اروپایی آن زمان که در آن رخ داد، داد.

” بی توجهی به جامعه ما، که اغلب “ارتباط و تداوم با زمان، مکان و احساسات، از فرد به کل جامعه” را از دست می دهد. بسیاری از بناهای مروارید سوزانده شد و هرگز بازسازی نشد و این به ضرر میراث فرهنگی بود.

«خانه از مصالحی ساخته شده است که در محل به دست می آید، یعنی از چوب و سنگ، و طبق روش ساخت سازندگان قدیمی، طبقه همکف آن از سنگ ساخته شده است… که نمونه خوبی از چگونگی آن است.امکان استفاده از عناصر بومی در یک ساختار مدرن وجود دارد.»

Neidhardt که به لوکوربوزیه در مورد ارزش های معماری قدیمی مسکونی در بالکان هشدار داده شده بود توضیح می دهد. خانه اسکی، با چشم اندازی از پرش اسکی بر روی تپه بالای سارایوو، نمونه ای است. وضعیت روحی جهانی در سالهای پس از جنگ که علیرغم وضعیت بد مالی به آینده ای جدید تبدیل شد.

شکل شماره3

Juraj Neidhardt، کلبه اسکی یا خانه اسکی در Trebevie بالاتر از سارایوو، 1947

در مورد اشیاء از 1947-بلوک های مسکونی در خیابان Duro Dakovie در سارایوو (اجرا شده از 1947 تا 1958، شکل 4)، خانه کارگران برای کارگران مجرد (شکل 5) و خانه کارگران مجرد با رستوران، سالن بولینگ و تراس در وارا ، شکل 6 (که در همان سال تکمیل شد) توسط معمار Juraj Neidhardt – از سنگ ashlar برای ایجاد دیوار حائل ساختمان و رمپ دسترسی و همچنین برای پایه های (سوکل) بلوک های مسکونی استفاده شده است (شکل 4 و 5).

و روی خانه کارگری مجردی که ساخت آن از بتن آهنی بوده است که در آن زمان نوعی امتیاز بود، روی حصارهای محیطی، دیوارهای حائل و در طبقات همکف، هرجا که ممکن بوده، دیوارها ساخته شده است. سنگ های شکسته شده است” (شکل 6).

شکل شماره4

Juraj Neidhardt، بلوک های مسکونی در خیابان Duro Dakovit در سارایوو (خیابان Alipa§ina امروز)، تحقق 1947-1958

شکل شماره 5

Juraj Neidhardt، خانه کارگری برای کارگران مجرد در وارا، 1947

شکل شماره 6

Juraj Neidhardt، خانه ای برای کارگران مجرد با رستوران، سالن بولینگ و تراس در وارا، 1947معمار محمد کادی چندین ساختمان مزرعه مشخص توسط معمار محمد کادی طراحی شده است که یکی از آنها اصطبل گوسفندان در میدان کوپرس از سال 1948 است (شکل 7).

متأسفانه اطلاعات کمی در مورد این بنای خاص با ساختار سقف برجسته وجود دارد. دیوارهای سنگی کم ارتفاع با دهانه های کوچک به دلیل آب و هوای سخت ساخته شده و ساختار سقف پویا را می پوشاند که به طرز ماهرانه ای از تیرهای چوبی ساخته شده است. این ساختمان نمونه ای از کلبه های سنتی دیناری مدرن است.

شکل شماره7

محمد کادی، اصطبل برای گوسفندان در میدان کوپرس، 1948طراحی اولیه Neidhardt برای یک رستوران توریستی در سرچشمه رودخانه بوسنی از سال 1948 (شکل 8) با هدف قرار گرفتن در گروه امکانات کوچکتر است و به روش خانه مزرعه واقع در محیط طبیعی «به منظور نشان دادن سنگ بنای تأسیسات توریستی بوسنی و هرزگوین، … و از نظر آیین پیک نیک (تفریک)» طراحی شده است.

1. سنگ مناسب ترین مصالح برای غلبه بر شیب زمین، زیربنای ساختمان و برای کلیه دیوارهای حائل بود. برای انطباق ساختمان با زمین از طریق توالی گام به گام حجم ساختمان.در نمای مفهومی به وضوح تمام بخش های ساختمان سنگی و همچنین ادغام در محیط پر جنب و جوش مشخص شده است.پایه سنگ باعث شده است ابتدا ساختار سبک تر طبقه اول شکل بگیرد.

شکل شماره 8

Juraj Neidhardt، طراحی مفهومی برای یک رستوران توریستی در سرچشمه رودخانه بوسنی، 1948خانه خانوادگی در Konjic از سال 1952 (شکل 9)، نویسنده Andrija ia’in-Sain در ادامه رویکرد Neidhardt در طراحی خانه ها است. اشیاء آئین در انطباق کامل با محیط طبیعی و سنتی و نیز انسان و نیازها و عادات او انجام می شد. تاکید بر افقی شکل مکعبی، سقف شیبدار، طبقه همکف ساخته شده از سنگریزه های سنگی که رودخانه نرتوا را در مجاورت آن رسوب کرده است، درس هایی هستند که Ci6in-Sain می تواند از آنها استخراج کند.

طبیعت و محیط کونیچ. به روشی مشابه، سه ساختمان مسکونی در کنار مسجد در Didikovac در سارایوو از سال 1953 ساخته شد (شکل 10). دو شیء مکعبی شکل پایین با سقف شیبدار، به صورت نیمه دایره ای متصل با سنگ همکف که عملکرد دیوار رو به خیابان را بر عهده می گیرند، دوباره بر یک ساختمان به سبک سنتی تکیه دارند و در مسیر خانه در کونجیک قرار دارند. ساختار سوم شکل عمودی را در سرتاسر مجموعه ایجاد می کند، که شکل خالص مکعبی است که فقط با ردیف های افقی پنجره ها و بالکن ها بیان می شود.

شکل شماره 9

Andrija Cioin-ain، خانه خانوادگی در Konjic، 1952 

 شکل شماره10

ساختمان های مسکونی آندریا در کنار مسجد در دیدیکواچ در سارایوو، 1953دو ساختمان کوچکتر یک طبقه و محقق نشده Juraj Neidhardt، یک مدرسه ابتدایی در Blatuga در نزدیکی پروژه Zenica در سال 1954 (شکل 11) و کافه رستوران در Kiseljak (جایگزین در امتداد رودخانه درینا) پروژه 1965 (شکل 12)، این ایده را به هم متصل می کند.

یک معماری ساده برای انسان  در دسترس و نفوذ به فضای داخلی و محیط محلی. تمام دیوارهای اصلی از سنگ شکسته و به صورت سنتی ساخته شده است که به دلیل ارتفاع کم بنا بوده و امکان باز شدن بیشتر و کاملتر سمت دیگر را فراهم می کند.

مدرسه به غرفه ها و با طرح فضایی تقسیم بندی شده است. سمت ورودی جلوی طولی محصور است و در حیاط که دو غرفه چهار کلاس درس را در خود جای داده است، کاملاً باز است.

این امکان روشنایی کامل و باز کردن کلاس های درس به حیاط خلوت و طبیعت را فراهم کرده است. با این پروژه برای قهوه رستوران با تشکیل دو دیوار سنگی محیطی، محوطه بیرونی سرپوشیده باغ رستوران با شومینه سنگی روباز در مرکز به دست آمد. با ساختار ساده فضا، فرم و متریال شدن، امکان ادغام این بنا در محیط طبیعی را فراهم آورد و در عین حال ساختمان، محیط را نقض نمی کند.

شکل شماره 11

Juraj Neidhardt، طراحی مفهومی برای مدرسه ابتدایی در BlatuS” نزدیک Zenica، 1954

شکل شماره 12

Juraj Neidhardt، طراحی مفهومی برای کافه رستوران در Kiseljak (جایگزین در امتداد رودخانه  Drina) 1965 پروژه مسابقه از سال 1955 برای ساختمان جدید مجلس ملی جمهوری خلق بوسنی و هرزگوین (با رقابت جدید که در سال 1976 انجام شد) شکل 13، جوراج نیداردت به عنوان نمادی از آگاهی و مقاومت در قالب سنگ قبرها، اجرای نمای سنگی در فضای داخلی و نماها را پیشنهاد کرد. که به شکل توری سنگی کل تاریخ مردم یوگسلاوی، از گذشته تیره و تار و برده داری از زمان آزادی تا روزهای ساخت و بازسازی، حک شده است.

با این پروژه، نویسنده بیشتر به گذشته بازمی گردد و برای بخشی از ساختمان، الگویی را در معماری عرفانی و پردازش سنگ قبرها به عنوان نمادی از منبع مشترک جستجو می کند.

شکل شماره13

Juraj Neidhardt، پروژه طراحی برنده مسابقه برای ساختمان جدید ملی مجمع جمهوری خلق بوسنی و هرزگوین، 1955 در طول دهه هفتاد، درزمانی که معماری بوسنی و هرزگوین از نظر کمی و کیفی بسیار پیشرفت کرده است، استفاده سنتی از سنگ به طور کامل از بین نرفته است.

در این دوره چهارم توسعه  معمار معاصر بوسنی و هرزگوین بیان مدرن، استفاده از مصالح ساختمانی پیشرفته جدید به طور قابل توجهی حضور داشت. این دوره ای است که قبلاً تعداد زیادی شرکت ساختمانی و کارخانه های محلی برای مصالح ساختمانی جدید کار می کردند که کیفیت آنها در سطح جهانی در حال افزایش است. اگرچه شرایط مالی و اجتماعی کاملاً مساعد بود و معماری پیشرفت چشمگیری داشت، اما استفاده از سنگ در پروژه های فردی J. Neidhartdt کاربرد ویژه ای پیدا کرد.

اینها پروژه هایی با هدف خاص، عمدتاً گردشگری و تفریحی هستند که در یک محیط طبیعی زیبا در بوسنی و هرزگوین واقع شده اند. نمونه ی معمولی برای پروژه ی شهری-معماری، طرحی برای پارک قومی (1968 – 1974) است که تا حدی در دامنه دریاچه سد Bileea  اجرا شد.

در این مکان گورستانی با صدها سنگ قبر برگرفته از بستر رودخانه تربیگنیکا قرار دارد و اطراف آن پوششی از فرهنگ مادی روستایی و شهری در گذشته هرزگوین است.

مجموعه سنگی پارک قومی در Bileea (شکل 14) از چندین ساختمان با اهداف گردشگری (موزه تاریخ محلی، خانه توریستی، متل، ، باغ گیاه شناسی) تشکیل شده است. تمام ساختمان ها از سنگ ساخته شده اند، با تکنیک سنتی ساخت دیوار خشک، سقف ها نیز با تخته های سنگی پوشیده شده اند که نشان دهنده ی نوعی «مصنوعات گذشته» است.

به نیداردت پیشنهاد مشابهی برای رستوران غذای ماهی با تراس در زوورنیک داده شد. 1975)، با نمایی از رودخانه درینا از طریق سوراخ های ایجادشده در قسمت قدیمی قلعه (شکل 15).

شکل شماره 14

Juraj Neidhardt، تجمع سنگی پارک قومی در Bileea در دامنه دریاچه سد،1968-1974، مدل

شکل شماره 15

Juraj Neidhardt، ایده برای رستوران غذاهای ماهی با تراس در Zvornik، 1975، مدل

ادامه مقاله در سنگ بازتابی از استواری و پیوند تداوم